ВЕРБАЛЬНЫЕ  И  НЕВЕРБАЛЬНЫЕ  СОСТАВЛЯЮЩИЕ  АКТА  СОГЛАСИЯ  В  ХУДОЖЕСТВЕННОМ  ДИСКУРСЕ

Мингажева  Алсу  Каримовна

преподаватель  английского  языка  Государственного  образовательного  учреждения  среднего  профессионального  учреждения  Кемеровский  профессионально-технический  техникум,  РФ,  г.  Кемерово

E-mail:  A

Исторический  возраст  коммуникации  равен  истории  человеческого  общества.  Процесс  ее  становления  был  долгим,  а  каждый  этап  в  ее  развитии  отмечен  рядом  особенностей.  В  жизни  человека  коммуникация  играет  чрезвычайно  важную  роль,  поэтому  неслучайно  именно  этот  процесс  привлекает  внимание  специалистов  в  самых  разных  областях  знания.  Наиболее  заметный  рост  интереса  к  проблемам  коммуникации  и  информации  стал  наблюдаться  во  второй  половине  ХХ  века,  что  было  вызвано  бурным  развитием  кибернетики,  математической  теории  коммуникации  и  современных  электронных  систем  связи.  Данная  работа  представляется  весьма  актуальной,  так  как  люди  во  все  времена  в  межличностном  общении  использовали  речевую  формулу  согласия.  В  рамках  литературного  произведения  для  писателя  важно  показать  живую  и  реальную  картину  общения,  при  этом  он  использует  не  только  вербальные,  но  и  невербальные  средства  согласия. 

Дискурс  представляется  многомерным  понятием.  Н.Д.  Арутюнова  дает  следующее  определение  термина:  «Дискурс  —  это  речь,  “погруженная  в  жизнь”»  [1,  с.  137].  На  данном  этапе  изучения  этого  лингвистического  явления  ещё  не  существует  исчерпывающего  и  общепризнанного  определения  понятия,  которое  смогло  бы  охватить  все  случаи  его  использования.  Наиболее  отчетливо  выделяются  три  основных  подхода  к  обоснованию  категории  дискурса  [5]:  лингвистический,  с  позиции  структурализма  и  коммуникации.

Коммуникативный  акт  —  сложное  явление,  имеющее  определенную  структуру.  Широким  кругам  филологов  схема  коммуникативного  акта  известна  в  изложении  Р.О.  Якобсона  в  его  статье  «Лингвистика  и  поэтика»  (1975).  Cогласно  автору,  основными  компонентами  коммуникативного  акта  являются:  референция,  адресант,  сообщение,  адресат,  контакт,  код.

Рассмотрим  контекстуальную  репрезентацию  речевой  формулы  с  коммуникативной  задачей  «согласие»  на  примерах  из  художественного  произведения  «Отель»  Артура  Хейли.  Представляется  интересным  исследование  функционирования  акта  согласия  на  трех  уровнях  -  вербальном,  невербальном,  вербально-невербальном.

А)  Вербальные  акты  согласия 

В  следующем  эпизоде  представлен  разговор  Кристин  и  Питера  Макдемота: 

Из  контекста  очевидно,  что  отношения  героев  достаточно  близкие.  Об  этом  говорит  использование  невербального  компонента  squeezing  it  lightly,  относящегося  к  такесике,  и  местоимения  второго  лица  единственного  числа.  Акт  согласия  выражен  вербально,  номинативной  единицей  All  right,  и  отмечен  лексическим  маркером  agreed.

В  данном  случае  акт  согласия  выражен  только  на  вербальном  уровне  не  простой  номинативной  единицей,  а  целой  фразой  I’d  like  it  if  you  would.  В  этом  примере  базисной  иллокутивной  силой  обладает  разрешение,  а  вторичной  —  согласие.  Интересно  отметить,  что  хотя  беседа  между  коммуникантами  проходит  на  формальном  уровне,  что  доказывает  использование  местоимения  в  вежливой  форме  и  обращение  Mr.  Wells,  но  в  отношениях  говорящих  чувствуется  теплота  и  дружелюбность,  которые  подчеркиваются  в  ответе  мистера  Вэлса.

Б)  Невербальные  акты  согласия

В  следующем  эпизоде  представлен  отрывок  из  беседы  Кристин  и  Питера.  Питер  опасается  того,  что  отель  может  быть  продан,  так  как  он  понес  серьезные  финансовые  убытки  за  последние  несколько  месяцев.  Продажа  отеля  другому  владельцу  приведет  к  тому,  что  многие  служащие,  в  том  числе  и  Питер,  могут  лишиться  работы. 

Речевая  формула  согласия  выражена  только  на  жестовом  уровне  —  nodded  without  speaking.  Невербальные  компоненты  всегда  информативны.  В  данном  случае  кивок  может  означать  то,  что  герой  принял  к  сведению  сказанное  девушкой.  Пометка  автора  without  speaking  несет  информацию  об  эмоциональном  состоянии  Питера,  взволнованного  сложившейся  ситуацией.

В  данном  эпизоде  акт  согласия  выражен  только  на  невербальном  уровне  —  series  of  nods.  Отсутствие  вербального  подтверждения  становится  ясным  из  контекста:  у  мистера  Велса,  постояльца  отеля,  случился  приступ  астмы,  в  силу  чего  он  мог  только  кивать  головой.  Отношения  между  собеседниками  формальные,  о  чем  говорит  использование  автором  местоимения  в  вежливой  форме.

В)  Вербально-невербальные  акты  согласия

В  этом  примере  акт  согласия  выражен  вербальной  номинативной  единицей  Yes.  Речевое  согласие  сопровождается  невербальным,  так  как  к  невербальному  уровню,  а  точнее  к  паралингвистической  подсистеме,  относятся  громкость,  тембр,  вокальные  качества  голоса.  Таким  образом,  вербальное  сообщение  дополнено  невербальным  barely  audible.  Здесь  паралингвистические  компоненты  делают  речь  более  выразительной,  уточняют  и  разъясняют  её,  они  отражают  эмоциональное  состояние  Мисс  Прескотт.  Выясняется,  что  в  этот  вечер  ее  пытались  изнасиловать.  Еле  слышный  ответ  может  означать  не  только  то,  что  она  напугана,  но  и  то,  что  она  испытывает  чувство  стыда.  Таким  образом,  иллокутивная  сила  акта  выражения  чувства  стыда  и  страха  становится  вторичной.

В  следующем  отрывке  речь  идет  об  автокатастрофе.  Машина  сбила  девочку  и  ее  маму.  Люди,  совершившие  преступление,  скрылись.

Коммуникативная  установка  на  согласие  в  первом  случае  показана  с  помощью  жеста.  Невербальный  элемент  дополняется  вербальным  сообщением  Little  girl  of  seven,  которое  несет  нагрузку  уточнения  и  пояснения.  Во  втором  случае  акт  согласия  эксплицируется  на  обоих  уровнях.  Вербальный  компонент  выражен  целым  предложением  We’ll  find  out;  невербальный  компонент  не  только  подтверждает  и  разъясняет  речевое  сообщение,  но  и  выполняет  функцию  регулятора,  то  есть  по  кивку  головы  коммуниканты  понимают,  о  ком  идет  речь,  Таким  образом,  здесь  жест  выступает  и  как  указатель,  или  иллюстратор. 

Проведенное  исследование  позволяет  выявить  наиболее  типизированные  речевые  формулы  и  невербальные  маркеры  экспликации  акта  согласия  в  дискурсе  художественного  произведения.  Одна  и  та  же  формула  может  иметь  различное  значение  в  зависимости  от  ситуации  общения,  интенции  самого  говорящего,  общего  контекста  произведения.  В  речевых  формулах  согласия  находят  отражения  национальная  ментальность  народа-носителя,  социальный  статус  коммуникантов,  отношения  говорящих,  их  внутреннее  состояние,  речевая  ситуация  и  сфера  общения.  При  согласии  говорящий  использует  ту  или  иную  речевую  формулу,  которая  может  существовать  в  виде  целого  предложения  или  частицы.

Речевые  акты  не  ограничиваются  актами  согласия,  поэтому  выразительность  и  разнообразие  этикетных  формул  открывают  широкие  перспективы  для  их  дальнейшего  исследования.

Список  литературы:

1. Арутюнова  Н.Д.  Дискурс  //  Лингвистический  энциклопедический  словарь.  М.:  Сов.  Энциклопедия,  1990.  —  С.  136—137.
2. Клюев  Е.В.  Речевая  коммуникация:  учеб.  пособие.  М.:  Слово,  2002.  —  320  с. 
3. Колегаева  А.В.  Теория  и  практика  речевой  коммуникации:  прагматический  подход:  учеб.  пособие.  Кемерово:  Кузбассвузиздат,  2006.  —  98  с.
4. Якобсон  Р.О.  Лингвистика  и  поэтика  //  Структурализм:  «за»  и  «против».  М.,  1975.  —  С.  202—203.
5. Энциклопедия  «Кругосвет»  [Электронный  ресурс].  —  Режим  доступа.  —  URL:  http://www.krugosvet.ru/  (дата  обращения:  15.04.2015).

Список  источников: 

1. Hailey  A.  Hotel:  Книга  для  чтения  на  английском  языке.  СПб.:  Антология,  КАРО,  2006.  —  480  с.
2. Хейли  А.  Отель:  пер.  с  англ.  В.  Коткин,  К.  Тарасова  М.:  Художественная  литература,  1978.  —  624  с.